У якій країні народився Мендельсон. Мендельсон, Фелікс - біографія

, Піаніст , Диригент , Педагог , Органіст

Фелікс Мендельсон (Mendelssohn-Bartholdy, повне ім'я (Якоб Людвіг Фелікс) (1809-1847) - німецький композитор, диригент, піаніст та органіст. Засновник першої німецької консерваторії (1843, Лейпциг). Симфонії ("Італійська"; "Італійська") , 1842), симфонічна увертюра «Фінгалова печера» (1832), музика до п'єси Вільяма Шекспіра «Сон у літню ніч» (1825), концерти для скрипки, для фортепіано з оркестром, «Пісні без слів» (1845) .

Час летить стрілою, хоч хвилини повзуть.

Мендельсон Фелікс

Багатообіцяючий початок

Фелікс Мендельсон народився 3 лютого 1809 року в Гамбурзі. Він походив із багатої та освіченої єврейської сім'ї. Онук Мозеса Мендельсона (німецького просвітителя, філософа-ідеаліста; популяризатора школи Лейбніца – Християна Вольфа, захисника віротерпимості). У 1816 його родина перейшла у лютеранську віру, прийнявши друге прізвище Бартольді.

Юний Мендельсон займався з фортепіано у провідного берлінського педагога Л. Бергера (1777-1839), а з теоретичних предметів та композиції - у голови берлінської Співочої академії Карла Фрідріха Цельтера. Його перші твори з'явилися у 1820 році. До середини 1820-х років Мендельсон був автором низки великих партитур - сонат, концертів, симфоній для струнного оркестру, фортепіанних квартетів, зингшпилей; у яких виявив абсолютне володіння композиторським ремеслом, зокрема технікою контрапункта.

На творче становлення Ф. Мендельсона вплинули сімейні подорожі, спілкування з видатними людьми, які відвідували салон його батьків, знайомство з поезією Йоганна Вольфганга Гете (Мендельсон неодноразово зустрічався з ним з 1821) і з драмами Шекспіра в перекладах Августа. У цій атмосфері, що сприяла стрімкому розвитку таланту юного композитора, народилися його перші шедеври: струнний Октет (1825) із примарно-фантастичним скерцо та віртуозною фінальною фугою та увертюра «Сон у літню ніч» (1826), в якій панів схильність до цієї образної сфери Мендельсон зберіг до кінця життя).

Диригентський дар Мендельсона також сформувався дуже рано. У 1829 році під його керівництвом у берлінській Співочій академії вперше після багаторічного забуття були виконані «Пристрасті за Матвієм» Йоганна Себастьяна Баха; ця подія започаткувала «бахівське відродження» 19 століття.

Кар'єра професійного музиканта

У 1829-1833 роках Мендельсон, подорожуючи Європою, побував у Англії та Шотландії (1829), Італії (1830-31), Парижі (1831), Лондоні (1832, 1833). Отримані враження відбилися у начерку майбутньої «Шотландської симфонії», в увертюрі «Гебриди» (перше виконання відбулося 1832 року, у Лондоні), «Італійської симфонії» (1833, Лондон) та інших творах. У 1833-1835 роках Фелікс обійняв посаду музикдиректора у Дюссельдорфі, де основу його диригентського репертуару склали ораторії Георга Фрідріха Генделя. Захоплення цим композитором позначилося біблійної ораторії Мендельсона «Павло» (1836, Дюссельдорф).

У 1835 Мендельсон влаштувався Лейпцигу, з ім'ям якого пов'язані його вершинні досягнення як диригента і організатора музичного життя. Ставши керівником знаменитого лейпцизького Гевандхауза (1835-47), Мендельсон пропагував музику Баха, Людвіга ван Бетховена, Карла Марія фон Вебера, Гектора Берліоза, Роберта Александер Шуман (з яким його пов'язувала близька дружба). У 1843 році він заснував та очолив Лейпцизьку консерваторію (нині Музична академія імені Мендельсона). Композитор став фундатором лейпцизької школи, що відрізнялася орієнтацією на класичні зразки.

У лейпцизький період

У лейпцизькі роки Мендельсон складав головним чином під час літніх канікул. Серед найбільш значних творів цього періоду – увертюра «Рюї Блаз» (1839), остаточна редакція 2-ї симфонії («Хвалебна пісня», 1840), «Шотландська симфонія» (1842), Скрипковий концерт мі мінор (1844), два (1839, 1845). На замовлення короля Пруссії була написана чудова музика до «Сну влітку» Шекспіра (частково заснована на матеріалі юнацької увертюри). Незважаючи на її успіх, відносини Мендельсона з берлінською елітою складалися важко.

Композитор брав активну участь в організації Нижньорейнських та Бірмінгемських музичних фестивалів; в Англії він користувався особливими симпатіями публіки і виїжджав туди 10 разів (у 1846 та 1847 роках диригував виконанням ораторії «Ілія» у Бірмінгемі та Лондоні).

Мендельсон-романтик

Мендельсон більшою мірою, ніж інші композитори-романтики його покоління, орієнтувався на ідеали 18 століття та класицизму. У своїх найкращих зразках його музика характеризується стрункістю та врівноваженістю форм, стриманістю експресії, витонченістю мелодійних ліній, раціонально-економною фактурою – якостями, які Мендельсон сприйняв від віденських класиків. Від Баха та Генделя він успадкував прихильність до фуги, органу, жанрів кантати та ораторії. Разом про те вже до середини 1820-х він виробив самобутній стиль, часто черпаючи творчі стимули у літературі, історії, природі, образотворчих мистецтвах. Саме ця опора на позамузичні джерела натхнення зробила Мендельсона насамперед романтиком. Його ранні досліди в оперному жанрі, відзначені сильним впливом Вольфганга Амадея Моцарта, не отримали продовження (Мендельсон до кінця своїх днів шукав відповідний сюжет для опери і в рік смерті почав працювати над оперою «Лорелея» на текст Емануеля Гайбеля). Його схильність до музичного театру успішніше втілилася в ораторіях, увертюрі «Рюї Блаз» за Віктором Гюго, музикою до «Антигони» давньогрецького поета-драматурга Софокла (1841) і до «Сну літньої ночі». У виборі сюжетів для ораторій є автобіографічне: «Павло» алегорично відтворює історію сім'ї Мендельсона, а «Ілія» - історію його розбіжностей з берлінським суспільством.

Примітні й багато інших вокальних творів Мендельсона, у тому числі кантата «Перша Вальпургієва ніч» — твір 60 (на вірші Гете, які прославляють весну) та хорові псалми лейпцизького періоду. Його світські хори та романси нерівні за якістю, однак серед них є справжні перлини – насамперед романс «На крилах пісні» на слова німецького поета та публіциста Генріха Гейне.

Менедельсон-інструменталіст

Свій шлях композитора інструментальної музики Мендельсон розпочав симфоніями для струнного оркестру, майстерно стилізованими у манері віденського класицизму. Серед п'яти «справжніх» симфоній Мендельсона виділяються «Італійська» та «Шотландська». Для втілення духу Італії композитор обрав компактну чотиричастинну форму з менуетом як третій частині та швидким танцювальним фіналом у ритмі сальтарелло (італійський швидкий танець у 1/2 народного походження). «Шотландська симфонія» масштабніша і багатша контрастами; у ній чіткіше виражено програмно-образотворче начало.

Найбільш значні програмні симфонічні увертюри Мендельсона - по суті, одночастинні симфонічні поеми - натхненні образами моря. ]. У найкращих непрограмних інструментальних опусах – таких, як Октет, деякі квартети, фортепіанні тріо, «Серйозні варіації» для фортепіано (1841) та знаменитий Скрипковий концерт – класичні формальні принципи щасливо поєднуються з інтимним, глибоко відчутним тоном. Майстерність Мендельсона-мініатюриста виявилося у його простих і водночас вишуканих «Піснях без слів»; цю серію фортепіанних п'єс - свого роду ліричний щоденник - композитор писав з 1829 по 1845 (всього 8 зошитів по 6 п'єс у кожній). Рання смерть обірвала життя одного з найшанованіших музикантів Європи на той час.

Фелікс Мендельсон помер 4 листопада 1847 року, Лейпцигу, від інсульту у віці 38 років, ненабагато переживши свою улюблену сестру Фанні (за чоловіком Гензельт, 1805-1847), яка також була талановитим музикантом.

Фелікс Мендельсон – композитор, ім'я якого спадає на думку при перших же звуках «Весільного маршу». Він також був знаменитим диригентом, піаністом та педагогом. Мендельсон відзначався дивовижною музичною пам'яттю і був затребуваний у країнах Європи. Його заслугою стало заснування Лейпцизької консерваторії.

Дитинство і юність

Повне ім'я музиканта – Якоб Людвіг Фелікс Мендельсон-Бартольді. Подвійне прізвище дісталося хлопчикові від батька, який вирішив стати лютеранином. Стародавній рід пишався дідом, відомим філософом, проповідником віротерпимості та єврейським просвітителем. Батько Фелікса був головою банкірського будинку і добре знався на предметах мистецтва.

Фелікс народився у Гамбурзі 3 лютого 1809 року. Він став одним із 5 дітей Мендельсонів. Хлопчик перебував у сприятливому середовищі, де були всі умови для здобуття якісної освіти та реалізації талантів. До будинку Мендельсонів часто приїжджали філософ та музикант Карл Цельтер.

Схильність дитини до музики стала очевидною рано, і мати зайнялася розвитком її здібностей. Такий талант був помітний і в сестри Фелікса, Фанні. Водночас діти вивчали нотну грамоту, а потім надійшли на навчання до педагога Людвіга Бергера. Теорії музики дітей навчав Цельтер. Фелікс вивчився грі на скрипці та альті, а у 9 років дебютував у ролі піаніста. Не залишилися поза увагою та його вокальні здібності.

Перші твори майбутнього композитора було створено цей період. Ними виявилися сонати для скрипки та фортепіано, а також мелодії для органу. був серед перших поціновувачів таланту Мендельсона і відкрито захоплювався його здібностями. Фелікс почав давати концерти як диригент, а також виконавець чужих та авторських композицій. У 1842 році Мендельсон презентував свою оперу «Два племінники».

У сім'ї робили все можливе, щоб у дітей були перспективи, тому Мендельсон часто подорожували. У 16 років Фелікс вперше побував у Парижі в компанії батька, який вирушив до Франції з діловим візитом. Успіхи музиканта оцінили в паризькій консерваторії, але він не задовольнився місцевими музичними традиціями. Зате знайшов багато корисних знайомств. Повернувшись додому, Мендельсон продовжив роботу над оперою Весілля Камачо, створеною як алюзія на твір Дон Кіхот. У 1825 році твір було закінчено.

Музика

У 1862 році світ побачила композиція, яка зробила Фелікса відомим. Увертюра до шекспірівської комедії «Сон літньої ночі» складалася з 12 хвилин безперервної музики, що витікала неймовірний романтизм. Цікавий факт: частиною твору був відомий весільний марш. На час створення композиції Мендельсону було 17 років.

Через рік відбулася сценічна адаптація «Весілля Камачо». Критики добре відгукувалися про композицію, але театральні інтриги та чвари не дозволили заходу набути успіху. Це засмутило Мендельсона, і автор вирішив зосередитись на інструментальних мелодіях. Паралельно з творчою діяльністю Фелікс навчався у Берлінському університеті ім. Гумбольдт.

З юності музикант захоплювався творчістю, популярність якого на той період була невелика. У 1829 році публіка почула «Пристрасті за Матвієм» кумира у виконанні шанувальника. Це стало гучною подією у світі музики і принесло Мендельсону новий успіх, який започаткував перші гастролі. Композитор вирушив до Лондона, де неодноразово виступав перед слухачами з авторськими творами, музикою Вебера та Бетховена. За Великобританією Мендельсон підкорилася Шотландія, під враженнями від якої музикант створив «Шотландську симфонію».

Чоловік повернувся до Німеччини знаменитістю. Спонсором його подорожей Європою виступив батько, і Фелікс знову вирушив у дорогу, щоб виступати в Італії. Один гастрольний тур став причиною, через яку Фелікс відмовився від позиції у Берлінському університеті. Об'їздивши Німеччину, Францію, Австрію та Італію, музикант зупинився у Римі та створив «Першу Вальпургієву ніч». За нею пішли кілька фортепіанних та клавірних концертів.

До 26 років Мендельсон був керівником оркестру Гевандхаус. Відносини з підопічні склалися найкращим чином. Як однодумці і злагоджений ансамбль музиканти і диригент швидко здобули популярність у Європі, а Фелікс приступив до написання триптиха «Еліа – Павло – Христос».

В 1841 прусський король Фрідріх Вільгельм IV довірив Мендельсону реформування Королівської академії мистецтв у Берліні, але місцева інтелігенція не прийняла нововведення майстра, і він ретувався. У 1846-му було створено ораторію «Еліа». Гучна прем'єра зачарувала публіку. Мендельсон був у захваті від враження, яке справило його витвір.

Паралельно з написанням музики Фелікс Мендельсон думав про створення навчального закладу для авторів. Він клопотав про заснування Лейпцизької консерваторії, яка стала першою в Німеччині. Її відкрили у 1843 році, а портрет засновника досі прикрашає стіни будівлі.

Особисте життя

У біографії будь-якого творчого діяча є муза. Такою для Мендельсона стала його дружина Сесіль Жанрено, з якою він поєднувався узами шлюбу 1836 року. Дівчина з багатої гугенотської сім'ї, дочка французького пастора, відрізнялася спокійною вдачею.

Композитор був щасливий у особистому житті, оскільки дружина привнесла до його дому турботу, затишок та гармонію. Вона надихала чоловіка на нові витвори.

Мендельсон став батьком п'ятьох дітей. Сім'я та палкі почуття до неї спонукали музиканта на написання нових творів.

Смерть

Проблеми зі здоров'ям намітилися у Фелікса 1846 року. Він завершив гастролі та зайнявся написанням фінальної частини свого триптиху, «Христос». Заняття йшли складно через самопочуття композитора. Він часто робив перерви, страждаючи на мігрень і постійну зміну настрою. За рекомендацією сімейного лікаря гастролі було відкладено, а музикант перебував у комфортних домашніх умовах.

Смерть коханої сестри посилила становище. Чоловік переживав, оплакуючи свою улюбленицю. Восени 1847 року композитор пережив інсульт і не зміг оговтатися від нього. Стан музиканта погіршувався: він впадав у забуття і не міг розгорнуто відповідати на запитання. Через місяць Мендельсона зазнав другого удару, який і спричинив смерть. Фелікс Мендельсон помер у Лейпцигу 4 листопада 1847 року, у 38 років.

Твори

• 1824 - "Симфонія № 1 c-moll"
• 1827 - "Christe, Du Lamm Gottes"
• 1830 - "O Haupt voll Blut und Wunden"
• 1831 - "Vom Himmel hoch"
• 1831 – Увертюра «Сон літньої ночі»
• 1832 - Увертюра "Гебриди, або Фінгалова печера"
• 1833 – Увертюра «Казка про прекрасну Мелузіну»,
• 1835 – «Павло»
• 1840 – Симфонія № 2 B-dur (симфонія-кантата «Хвалебна пісня»)
• 1842 – Симфонія № 3 a-moll («Шотландська»)
• 1846 – «Ілля»

Третього лютого 1809 року в Гамбурзі, в сім'ї банкіра Мендельсона-Бартольді народився хлопчик, якого назвали Фелікс. Майбутній здобув чудову та дуже різнобічну освіту. Він з дитинства мав можливість спілкуватися з представниками та наукової інтелігенції, серед яких були Гегель, Гейне та Яків Грімм, природознавець Гумбольдт та скульптор Торвальдсен, Паганіні та . Усі вони із задоволенням відвідували салон батьків Мендельсона у Берліні. І ця широта кругозору, вихована спілкуванням з найрозумнішими та найталановитішими людьми тієї епохи, зрозуміло, позитивно позначилося на всій майбутній діяльності Фелікса.

Подібно до Моцарта, Мендельсон вже в ранньому віці опанував музичну майстерність. У десять він уже складав, але, напевно, як це часто буває у всіх авторів-початківців, його рання творчість перебувала під сильним впливом його кумирів: Бетховена, Моцарта, Вебера ... Октет, написаний в 1825 і «Сон в літню ніч» стали початком його зрілої творчості. Три роки свого життя, з 1829 по 1832 рік, Мендельсон присвятив подорожам різними містами Європи. Він побував у Англії, Шотландії, Австрії, Південній Німеччині, Італії, Швейцарії та Франції і був дуже пригнічений і глибоко розчарований становищем музичної культури. Здавалося неможливим те, що навіть на батьківщині симфонізму, в Австрії, у Відні, а не тільки в Італії та у Франції, класика була забута. Жодної ноти Бетховена не виконували тут навіть найкращі піаністи!

І Мендельсон прийняв рішення: одразу ж після повернення до Німеччини зайнятися просвітницькою діяльністю! Цьому заняттю він віддавав себе до кінця своїх днів. Будучи блискучим віртуозом свого часу, Мендельсон в органних та фортепіанних концертах насамперед виступав як пропагандист серйозної класичної музики. Часто траплялося так, що багато слухачів, присутніх на його музичних вечорах, вперше знайомилися з концертами та сонатами та Бетховена.

Мендельсон об'їздив міста і всієї країни в пошуку творів, що цікавили його. І це музичне паломництво дало свої плоди. У церквах, в опері, на музичній естраді зазвучали твори класиків, зазвучало хорова музика Лассо, Палестрини та Генделя, «Дон-Жуан» та «Фігаро» Моцарта та багато інших. У Лейпцигу, де Мендельсон до смерті керував знаменитим оркестром «Гевандхауза», його діяльність була особливо блискучою. Піком його просвітницької діяльності стало заснування першої німецької консерваторії 1843 року. До педагогів консерваторії Лейпцига були запрошені найпотужніші і найвидатніші композиторські та виконавські сили, зокрема Шуман. Саме цей період, у творчості Мендельсона явно відчувається якась фундаментальність, елементи героїки. Його ораторії «Ілія» та «Павло» прямо-таки наскрізь пронизані якимось революційним духом.

Здається, що Ілля бореться не за чистоту віри, а за чистоту помислів людських, розмірковує, як творець, який протиставляє себе всьому світові, що занурився в нікчемності. на це він з величезним задоволенням і натхненням у сорокових роках почав працювати над твором музики до придворних постановок трагедій Софокла і Расіна. Антична драма, її піднесений стиль, її шляхетна пристрасть були співзвучні Мендельсон.

У його творах того періоду (увертюра «Рюї Блаз», геніальна скрипкова «Шотландська симфонія) теж виникають риси драматизму, раніше Мендельсон не властиві. Але ці нові драматичні тенденції, на жаль, не встигли здобути у творчості Мендельсона подальшого розвитку. У 1847 році композитор раптово помер у віці всього неповних тридцяти дев'яти років у розквіті своєї артистичної слави та творчих сил.

Фелікс Мендельсон

АСТРОЛОГІЧНИЙ ЗНАК: ВОДОЛІЙ

НАЦІОНАЛЬНІСТЬ: НІМЕЦЬ

МУЗИЧНИЙ СТИЛЬ: РОМАНТИЗМ

ЗНАКОВИЙ ТВОР: «ВЕСІЛЬНИЙ МАРШ» З МУЗИКИ ДО КОМЕДІЇ «СОН У ЛІТНЮ НІЧ» (1842)

ДЕ ВИ ЧУЛИ ЦЮ МУЗИКУ: ЯКІ ЗАКЛЮЧНОЇ ЧАСТИНИ НЕСМЕТНОГО ЧИСЛА ВЕСІЛЬНИХ ЦЕРЕМОНІЙ

МУДРІ СЛОВА: «З ТИХ ПІР, ЯК Я СПОЧИНЯЮ МУЗИКУ, Я ТВЕРДО ПРИТРИМАЮСЯ ПРАВИЛА, ЯКЕ ВСТАНОВИВ ДЛЯ СЕБЕ З САМО ПОЧАТКУ: НЕ ПИСАТИ НІ РЯДКІВ БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯКІЙ БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯКІЙ БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК БУДЬ-ЯК. АЛЕ ПИСАТИ ВИКЛЮЧНО ЗА ВЛАСНИМ ПІДСУМКИ І ДО МОЇМ ОСОБИСТОМУ ЗАДОВОЛЕННІ».

Фелікс Мендельсон почав складати музику ще дитиною, у тринадцять років він опублікував свій перший фортепіанний квартет. Лихо лихо початок, публікації продовжилися: симфонії, концерти, пісні для фортепіано та голоси - спадщина композитора вражає своєю величезністю.

Хіба не всі пісні написані Мендельсоном. Серед робіт композитора затесалися твори його сестри Фанні. То був єдиний спосіб явити світові її композиції – приписавши їм авторство брата.

З Мендельсонами завжди так: ви думаєте, що бачите одну людину, а насправді їх двоє. Фелікс обертався у суспільстві, подорожував Європою; Фанні сиділа вдома і господарювала. Фелікс диригував найкращими оркестрами, Фанні змушена була задовольнятися аматорськими квартетами. Фелікс став міжнародною суперзіркою, про Фанні ніхто чутно не чув. Але, незважаючи на всі відмінності, життя брата було невід'ємним від життя сестри - і так до самої смерті.

ЩО В ІМЕНІ ТВОЄМУ?

Мендельсони пишалися своїм походженням від видатного німецького мислителя та єврейського філософа вісімнадцятого століття Мозеса (Мойсея) Мендельсона. Син Мойсея – Авраам – став успішним банкіром, але батьківським завітам не змінив: освіта та інтелектуальні досягнення високо цінувалися у сім'ї.

Проте з батьківською вірою Авраам вчинив інакше. Всі його четверо дітей були хрещені, а сам Авраам та його дружина Леа у 1822 році прийняли лютеранство. Зміною релігії вони сподівалися убезпечити своїх дітей та полегшити їм життя, оскільки упереджене ставлення до євреїв було повсюдним, а дискримінація – якщо не явні переслідування – широко поширеною практикою. Авраам не лише вибрав більш «благополучну» віру, а й підправив своє прізвище: він став називатися Мендельсон-Бартольді, запозичивши «Бартольді» у колишніх власників придбаної ним нерухомості. Авраам безперечно розраховував на те, що згодом єврейське Мендельсон відпаде само собою. (Його діти від подвійного прізвища були не в захваті, але користувалися нею з поваги до батька.)

Перші троє дітей Мендельсонів народилися в Гамбурзі (Фанні у 1805 році, Фелікс у 1809-му, Ревекка у 1811-му), однак у 1811 році сім'я втекла з міста, рятуючись від наполеонівської армії. Вони осіли в Берліні, де народилася четверта дитина – Пауль.

ДВА ЗА ЦІНОЮ ОДНОГО

І Фанні, і Фелікс почали брати уроки фортепіано у віці шести років; будучи старшою за брата на чотири роки, Фанні спочатку лідирувала, і всі тільки й говорили про її надзвичайну обдарованість. Однак незабаром Фелікс наздогнав сестру, слухачі вражали його відмінною технікою та емоційною виразністю виконання. Спільне навчання брата і сестри обірвалося раз і назавжди, коли Фанні виповнилося п'ятнадцять і їй повідомили, що відтепер вона повинна перейматися тим, що дійсно важливо для дівчини, тобто підготуватися до ролі дружини та матері. "Можливо, музика стане його [Фелікса] професією, тоді як для тебе вона може і повинна залишитися лише чарівною дрібницею", - писав дочки Авраам.

1825 року Авраам відвіз Фелікса до Парижа познайомитися з уславленими французькими музикантами. У листах Фанні прозирає заздрість до брата, до його можливостей, заздрість, яку Фелікс, здавалося, не помічав або відмовлявся помічати. Коли він розкритикував паризьких музикантів і Фанні у відповідь обурилася, Фелікс огризнувся: Хто з нас у Парижі, ти чи я? Тож, мабуть, мені краще знати».

Феліксу не було й двадцяти, коли він із головою поринув у музичну творчість. Влітку 1826 року відбулася прем'єра одного з його творів, який не втратив популярності досі, - увертюри до шекспірівської комедії «Сон літньої ночі». Спроба написати оперу виявилася менш успішною. «Весілля Камачо» з тріском провалилося. Уражений Мендельсон за оперу не брався.

Однак у 1827 та 1830 роках він видав дві збірки пісень. По три пісні в кожній збірці були написані його сестрою - публікацію під її ім'ям визнали б вкрай непристойною.

Відучившись два роки у Берлінському університеті, Фелікс відчув себе готовим до кар'єри, призначеної йому долею, – кар'єри піаніста-віртуоза та талановитого композитора. Він попрямував до Лондона, де у травні 1829 року була вперше виконана його Симфонія до мінор, захоплено прийнята публікою.

Його сестра тим часом виконала своє призначення, вийшовши заміж. Для Фанні та її нареченого, художника Вільгельма Гензеля, шлях до вінця був довгим та важким; вони полюбили один одного в 1823 році, але Авраам і Леа чинили опір шлюбу через нестабільні доходи Гензеля. Батьківського благословення закохані чекали, поки Гензель не отримав місце в Академії образотворчих мистецтв.

Побоювання Фанні, що заміжжя позбавить її будь-якої можливості складати музику, розвіялися наступного дня після весілля, коли Гензель посадив молоду дружину за піаніно і поклав перед нею чистий нотний лист. Зрозуміло, домашні турботи забирали в неї багато часу. В 1830 Фанні народила сина, названого Себастьяном Людвігом Феліксом - на честь трьох її найулюбленіших композиторів. Усі інші вагітності закінчувалися викиднями. І тим не менше Фанні, за підтримки Гензеля, влаштувала у себе в будинку музичний салон, організувала невеликий хор і при кожній нагоді займалася композицією.

ЗБЕРІГАЧ СІМЕЙНИХ ЗАСТОСУВАНЬ

Фелікс же перетворився на знаменитість, блискучу в європейських концертних залах. Втім, в 1833 році його професійної гордості було завдано удару, коли Берлінська вокальна академія не побажала бачити Мендельсона своїм новим директором, віддавши перевагу Карлу Фрідріху Рунгенхагену. Насправді Фелікс за всіма статтями перевершував Рунгенхагена – не кажучи вже про талант, – і, згідно з наполегливими чутками, Фелікса відкинули через його єврейське походження. Тоді Фелікс зосередив свої зусилля на Кельнському музичному фестивалі та Лейпцизькому оркестрі Гевандхауса, музичним керівником якого його призначили у 1835 році.

Того ж року від удару раптово помер Авраам. Вражений Фелікс сприйняв смерть батька як наказ над покінчити нарешті з безвідповідальність молодості і взяти на себе обов'язки дорослого зрілого чоловіка. Твердо вирішивши одружитися, він почав підшукувати наречену і в березні 1837 року одружився з дев'ятнадцятирічної Сесилією Жанрено. Сесілія була родом із Франкфурта, і, хоча рідня Фелікса так і не полюбила його дружину, у Мендельсонів народилося п'ятеро дітей, і всі, хто знав цю пару, дружно свідчать про любов і відданість подружжя.

Розсудливий Фелікс взяв на себе ще один обов'язок - зберігати сімейні засади Мендельсонів. Коли в сім'ї заговорили про те, чи варто Фанні публікувати свої твори, Фелікс без винятку висловився проти цієї ідеї. Фанні, заявив він, «надто поважає себе як жінку», щоб ставати професійним композитором. «Головне для неї - будинок, і вона не думає ні про публіку, ні про музичний світ, ні навіть про саму музику, доки не задовольнить насущні потреби своєї сім'ї».

І все-таки у 1840-ті роки Фанні розширила межі своєї діяльності. Тисяча вісімсот сороковий рік Гензелі майже повністю провели в Італії, де творчість Фанні набула захоплених шанувальників. Повернувшись до Берліна, вона почала складати з подвоєною енергією і в 1846 році, всупереч волі брата, почала шукати видавців. Пошуки незабаром увінчалися успіхом: сім збірок пісень були опубліковані одна за одною.

ФЕЛІКС МЕНДЕЛЬСОН СТАВ ЗНАМІНИТИМ КОМПОЗИТОРОМ, ТОДІ ЯК ЙОГО СТІЛЬКА ОДАРЕНА СЕСТРА ПРОЗЯБАЛА У БЕЗВІСНОСТІ.

Життя гастролюючого диригента вимотувала Фелікса. Він скаржився на непомірне навантаження, нудьгував у роз'їздах за дружиною та дітьми. І якщо світ Фанні розширювався, Фелікс мріяв свій світ звузити.

СМЕРТЬ НА ДВОХ

14 травня 1847 року Фанні репетирувала з аматорським камерним оркестром недільний виступ, який мав зіграти «Вальпургієву ніч» Фелікса. Фанні сіла за піаніно, і раптом її руки ніби скували холодом. Таке раніше траплялося і швидко проходило; так, дрібниці, легке нездужання. Вона вийшла до сусідньої кімнати змочити руки теплим оцтом; прислухаючись до музики, упустила: «Як гарно!» - і зомліла. Померла вона того ж вечора, так і не прийшовши до тями, очевидно внаслідок інсульту.

Коли Феліксу повідомили про смерть сестри, він розгубився. Фелікс не зміг змусити себе поїхати до Берліна на похорон. Того літа друзі знаходили його «старим і засмученим». 28 жовтня Фелікс захлинаючись заговорив англійською, Сесіль викликала лікаря, і той встановив, що з композитором стався інсульт. Фелікс то приходив до тями, то впадав у забуття; Якось він підвівся і пронизливо скрикнув. Помер він 4 листопада і був похований на берлінському цвинтарі поруч із Фанні - менш як через півроку після її смерті.

У другій половині дев'ятнадцятого століття творчість Фелікса зазнала суворого перегляду, особливо в Німеччині. Хоча він усе життя сповідував християнство, німці завзято вважали його євреєм. Тон ставив Вагнер; за його словами, цей композитор «ні разу не зміг зачепити наші серця і душі, викликати в нас те глибоке почуття, на яке ми чекаємо від мистецтва», - виключно через своє єврейське походження. За нацистів Мендельсона викреслили з історії німецької музики. Пам'ятник Феліксу, що стояв перед Лейпцизьким концертним залом, знесли та продали на металобрухт. Але після закінчення Другої світової війни і в Європі, і в Америці музика Мендельсона знову завоювала публіку, і сьогодні його впевнено ставлять у перші лави музичних геніїв.

Фанні не було чого втрачати, оскільки будь-якої професійної репутацією за життя вона не придбала. Про жменьку її публікацій забули, а про неї саму якщо й згадували, то лише у зв'язку з Феліксом – мовляв, у композитора була така сестра. Інтерес до неї відродився у 1960-ті, коли у музикознавство почали проникати віяння фемінізму. Сьогодні її твори перевидаються, хоча думки критиків залишаються суперечливими: деякі бачать музиканта не менш геніального, ніж її брат, інші - талант, який не отримав належного розвитку, а треті взагалі вважають Фанні Мендельсон невинахідливим і навіть пересічним композитором.

Я НЕ Я, А СЕСТРА МОЯ

Мендельсон не раз виступав з концертами в Англії, і врешті його представили королеві Вікторії та її дружину принцу Альберту. Принцу, німцеві за національністю, і королеві, що обожнювала музику, композитор припав, що називається, до двору, і незабаром його почали запрошувати на сімейні музичні вечори в Букінгемський палац.

Якось увечері королева виявила бажання заспівати щось із першої збірки пісень Мендельсона і попросила автора їй акомпанувати. Вибравши свою улюблену «Італійську» пісню, королева, за свідченням Мендельсона, виконала її «дуже мило та чисто».

І лише коли пісня відзвучала, композитор вважав за свій обов'язок зізнатися, що «Італійська» насправді написана його сестрою.

НЕ НА ТОГО ПІАНІСТА НАПАЛИ!

Мендельсон мав феноменальну музичну пам'ять, яка вражала його колег. У 1844 році його запросили соло в Четвертому фортепіанному концерті Бетховена, і, коли він прибув на концерт, виявилося, що ні в кого немає нот партії фортепіано. Хоча Мендельсон не заглядав у ці ноти щонайменше два роки, він зіграв по пам'яті, і зіграв блискуче.

А багато раніше він здійснив навіть більш вражаючий подвиг на виконанні «Страстей Матвій» Баха, які Мендельсон буквально врятував від забуття. Мендельсон мав намір не тільки диригувати месою, а й виконувати партію фортепіано, однак, зайнявши місце за роялем, він раптом побачив перед собою не партитуру Баха, а інші ноти, лише схожі на партитуру. Мендельсон міг затримати початок концерту і зажадати, щоб йому принесли партитуру «Страстей», або він міг закрити «неправильні» ноти та музикувати з пам'яті. Проте Фелікс вчинив інакше. Виконуючи клавішну партію і диригуючи, він іноді поглядав у ноти і справно перевертав сторінки. Ніхто не здогадався, що з його боку це просто трюк.

РЕІНКАРНАЦІЯ БАХУ

Любов Мендельсона до музики Баха не пройшла безслідно для публіки, він знову відкрив для слухачів красу ранніх творів цього майстра вісімнадцятого століття. Відроджені з легкої руки Фелікса «Пристрасті за Матвієм» почали виконувати по всій Європі, і незабаром ім'я Мендельсона стало нерозривно пов'язане з ім'ям Баха. Цей тісний зв'язок не міг не викликати різного роду коментарі. Берліоз упустив одного разу: «Немає Бога, крім Баха, і Мендельсон – пророк його».

Ковбаски - ось це щастя!

Мендельсону доводилося часто й довго роз'їжджати з концертами, і, як кожен мандрівник, він нудьгував за домашнім затишком і звичною обстановкою. На гастролях в Англії в 1846 на честь Мендельсона влаштовували один прийом за іншим. Але сам він із найбільшим задоволенням згадував не про урочисті вечері, а про те, як випадково натрапив на м'ясну лавку, де торгували справжніми німецькими ковбасками. Негайно купивши довгу зв'язку смажених ковбасок, композитор з'їв їх, не сходячи з місця.

ПРЕРВАНА ФУГА

У Англії з Мендельсоном стався такий випадок. Його спеціально запросили на недільну вечірню службу в лондонський собор Святого Павла, щоб під завісу він зіграв щось на органі. Проте затягування служби припало до смаку церковним служителям, у тому інтересах було швидше видворити парафіян і замкнути собор. Мендельсон почав грати величну фугу Баха. Публіка, затамувавши подих, слухала наростаючої могутності цієї музики, - і раптом багатоголосий орган онімів. Служники зупинили хутра, що нагнітали повітря в органні труби. І все-таки через два дні Мендельсону вдалося завершити фугу, настільки грубо перервану в соборі Святого Павла, - але в іншій церкві, куди його покликав виступити тамтешній органіст.