প্রকল্প আকার গ্রুপ. গ্রুপ "রাশিয়ান আকার" এখন

রাশিয়ান সাইজ হল রাশিয়ান পপ দৃশ্যের একটি গ্রুপ যা ইলেকট্রনিক নৃত্য সঙ্গীত পরিবেশন করে। দলটিকে ক্লাব পার্টির অন্যতম পথপ্রদর্শক হিসেবে বিবেচনা করা হয়।

সৃষ্টি ও রচনার ইতিহাস

ঠিক কখন "রাশিয়ান আকার" এর জীবনী শুরু হয়েছিল, এমনকি এর অংশগ্রহণকারীরাও উত্তর দিতে পারে না। গোষ্ঠীর প্রতিষ্ঠাতা, কোস্টানে ভিক্টর বোন্ডারিউক এবং দিমিত্রি কোপোতিলভের বন্ধুরা 80 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শুরু করেছিলেন - তারা বাদ্যযন্ত্রে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, গান লেখার চেষ্টা করেছিলেন। ছেলেরা বিভিন্ন দলে খেলেছে - "ক্যাপ্টেন কুপার", "ওরাকল"। যখন 1988 সালে তিনি সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে যোগ দেন, যারা পরে একজন মোটামুটি সুপরিচিত অভিনয়শিল্পী হয়ে ওঠেন, তারা নিজেদেরকে "প্যাথলজিকাল অ্যানাটমিকাল বিভাগ" বলে অভিহিত করেন।

দিমিত্রি এবং ভিক্টর সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যাওয়ার পরে "রাশিয়ান আকার" নামে গোষ্ঠীটি 1991 সালে পারফর্ম করা শুরু করে। এক বছর পরে, তাদের "একটি তারা শহরের উপরে গলে যাচ্ছে", "আমি তোমাকে জয় বলি", "ব্যাটম্যান" গানগুলি সমস্ত নাচের মেঝেতে শোনা গেল। গোষ্ঠীর প্রাথমিক সময়ের সঙ্গীত এবং পাঠ্যের লেখক ছিলেন কোপোটিলভ।

ব্যান্ডের কম্পোজিশনেও পরিবর্তন হয়েছে: কীবোর্ডিস্ট দিমিত্রি খিল এবং গিটারিস্ট আলেকজান্ডার টাইউরিন যোগ দিয়েছিলেন, অল্প সময়ের জন্য জার্মানিতে চলে গেলেন, কিন্তু বোন্ডারিউক ফিরে আসেন। "রাশিয়ান আকার" এবং নাচের সঙ্গীতে উপস্থিত হয়েছিল, যা শীঘ্রই পরিত্যক্ত হয়েছিল, তবে শুধুমাত্র একটি মেয়েই রয়ে গিয়েছিল - অ্যাঞ্জেলা কুজনেটসোভা। তাই পুরুষ কণ্ঠের শব্দ নারী কণ্ঠকে পাতলা করে দেয়। পরে, তিনি স্বেতলানা কুনিৎসিনা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন।

রাশিয়ান সাইজ গ্রুপের রচনা: দিমিত্রি কোপোতিলভ, ইউলিয়া কোশেলেভা এবং ভিক্টর বোন্ডারিউক

নোভোসিবিরস্কের একটি নাইটক্লাবে, অভিনয়শিল্পীরা ইউলিয়া কোশেলেভার সাথে দেখা করেছিলেন। মেয়েটি গোষ্ঠীর সংখ্যাগুলির মধ্যে কোরিওগ্রাফিক লিঙ্ক রেখেছিল এবং শীঘ্রই রাশিয়ান আকারের মুখ হয়ে ওঠে। গুজব অনুসারে, পরিচালক আলেকজান্ডার লেভিনের দ্বারা ক্ষুব্ধ হয়ে ইউলিয়া চলে গেলেন, যিনি তাকে তার বাগদত্তাকে তার সাথে কনসার্টে নিয়ে যেতে দেননি।

2000 এর দশকে, গ্রুপটি কিছু সময়ের জন্য পারফর্ম করতে থাকে, কিন্তু প্রতিষ্ঠাতাদের মধ্যে মতবিরোধ তাদের টোল নিয়েছিল। ফলস্বরূপ, কপোটিলভ এবং বোন্ডারিউক কপিরাইটের জন্য লড়াই শুরু করেন। দিমিত্রি নতুন সংগীতশিল্পী ইগর লুটসেনকোর সাথে মিলিত হয়ে "রাশিয়ান আকার" নামে পারফর্ম করার অধিকারের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন।

"রাশিয়ান আকার" গ্রুপের "ব্যাটম্যান" গানটি

1995 সালে, ইউ-এ-ইউ নামে প্রথম ম্যাগনেটিক অ্যালবামের পালা এসেছিল। "ব্যাটম্যান" শিরোনাম ট্র্যাকের ভিডিওটি বরিস ডেডেনেভ দ্বারা শ্যুট করা হয়েছিল, "উইং" গ্রুপের "উইন্ড" ভিডিওগুলির লেখক।

প্রফেসর লেবেডিনস্কির সাথে, রাশিয়ান সাইজ পুরানো সোভিয়েত এবং বিদেশী হিট যেমন ব্লু-ব্লু হোয়ারফ্রস্ট, স্যুভেনির এবং লাস্ট টাইমের মতো হাস্যকর রিমেক সহ কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে।

"রাশিয়ান সাইজ" এবং প্রফেসর লেবেডিনস্কি গ্রুপের "লিম্বো-বিম্বো" গানটি

"মিও" অ্যালবামের কম্পোজিশনগুলি যেমন পারফর্মাররা বলে, রাতে সুর করা এবং রেকর্ড করা হয়েছিল। ডিস্কটি সয়ুজ স্টুডিও উদ্বেগের একটি বিভাগ দ্বারা প্রকাশ করা হয়েছিল, যা বৃহত্তম এবং প্রাচীনতম রাশিয়ান লেবেলগুলির মধ্যে একটি।

"স্যাটেলাইট এবং কম্পিউটার" গানটি কিংবদন্তি ফিল্ম "সোলারিস" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, "বন্ধুত্ব" কে মূলত "লাভ" বলা হত এবং অনুমিত হয় যে স্টুডিওতে ভীত প্রযোজকরা ট্র্যাকের নাম পরিবর্তন করেছিলেন। মিউজিশিয়ানরা 9 মে "এবং আকাশে পোক্রিশকিন" রচনাটি রেকর্ড করেছিলেন এবং এটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অ্যাক পাইলট আলেকজান্ডার পোক্রিশকিনকে উত্সর্গ করেছিলেন।

"রাশিয়ান আকার" গ্রুপের "এঞ্জেল অফ দ্য ডে" গানটি

অ্যালবাম প্রকাশের পর ‘নাচ? ইউরোপ, ইসরায়েল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাশিয়ান-ভাষী বাসিন্দারা রাশিয়ান সাইজ গ্রুপ সম্পর্কে শিখেছেন। মিউজিক সাইট অনুসারে, সোভিয়েত-পরবর্তী স্থানে ইন্টারনেটের অভাবের কারণে, গ্রুপের কাজটি বিদেশী ভক্তদের কাছে "সরাসরি ক্যাসেটে বিতরণ করা হয়েছিল"। আলেকজান্ডার সোলোখা, যিনি একটি ভিডিও শ্যুট করেছেন, তিনি "দ্যাটস সো" ভিডিওতে কাজ করেছেন।

"প্রস্থান" অ্যালবামটি "ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট" রডিয়ন চিস্তিয়াকভ, "আপড্রাফ্টস"-এর একজন সদস্যের সহযোগিতায় রেকর্ড করা হয়েছিল - গিটারিস্ট ডেনিস আফানাসিভের সাথে, ডাকনাম বক্স, কোস্টানে রক ব্যান্ড অরফানের সদস্য। "পরবর্তী" অ্যালবামে জনপ্রিয় সোভিয়েত চলচ্চিত্র "একবার আবার প্রেম সম্পর্কে", "৩১ জুন", "সার্কাসের রাজকুমারী" এর সাউন্ডট্র্যাকগুলির কভার রয়েছে।

"রাশিয়ান আকার" গ্রুপের "ফ্লাই" গানটি

বছরের পর বছর ধরে, "রাশিয়ান আকার" শব্দটি পরিবর্তিত হয়েছে, ফ্যাশন প্রবণতার সাথে সামঞ্জস্য করে। গান এবং যন্ত্রসংগীতে, ট্রান্স, হাউস এবং ডাউনটেম্পো শোনা যায়, যেমন "এক্সিট" অ্যালবামে "আমি সসেজ" উপজাতীয় বাড়ির শৈলীতে পরিবেশিত হয়। প্রারম্ভিক সাক্ষাত্কারে, দিমিত্রি এবং ভিক্টর বলেছিলেন যে তারা "সিন্থেটিক, ইলেকট্রনিক, মাঝারিভাবে পপ" হতে পছন্দ করেন, কিন্তু তারা একটি ঘরানা অনুসরণ করা বোকামি বলে মনে করেন, এবং, ডিজে আলেক্সি স্বেতকভ (ডিজে তসভেটকোএফএফ) এবং যিনি স্বেটা ছদ্মনামে অভিনয় করেছিলেন। যৌথ সৃজনশীলতার কিছু ফল "Tsyzamen" অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।

2010 সালে, "রাশিয়ান আকার" - "! শুনুন" - এর সবচেয়ে বড় এবং এখন পর্যন্ত শেষ অ্যালবামটি প্রকাশিত হয়েছিল। ভক্তদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য, সঙ্গীতশিল্পীরা "প্লেটস" ট্র্যাকের জন্য একটি রিমিক্স প্রতিযোগিতার আয়োজন করেছিলেন। অ্যালবামের আনুষ্ঠানিক প্রকাশে দুই বিজয়ীর রচনা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।

গ্রুপ "রাশিয়ান আকার" এখন

রাশিয়ান সাইজ গ্রুপ রাশিয়া এবং বিদেশে উভয়ই অনুষ্ঠিত উপসর্গ "রেট্রো" সহ বিভিন্ন আকারের ইভেন্টে স্বাগত অতিথি। 90 এর দশক থেকে ব্যান্ডের তীব্র সফরের সময়সূচী সোশ্যাল মিডিয়া রিপোর্ট দ্বারা প্রমাণিত।

তরুণ নৃত্যশিল্পী আরিনা "SIZE" দ্বারা যোগাযোগ করেছিলেন। কিংবদন্তি রাশিয়ান সাইজ গ্রুপের রচনায় আবার পরিবর্তন এসেছে। বেশ কয়েক বছর আগে তার প্রাক্তন সহকর্মীদের সাথে "সম্পত্তি ভাগাভাগি" করার পরে, পুরো "RR" এর সংগীত এবং গানের লেখক ভিক্টর বোন্ডারিউক "SIZE প্রকল্প" নামে একটি নতুন দল তৈরি করেছিলেন। এবং খুব বেশি দিন আগে, তরুণ একক অরিনা এতে যোগ দিয়েছিলেন। তার আগমনের সাথে, গ্রুপটির নামকরণ করা হয় ARINA এবং "SIZE প্রকল্প"।

ভিক্টর এবং আরিনার পরিচিতি অলিম্পিস্কিতে একটি বড় সম্মিলিত কনসার্টে হয়েছিল, যেখানে রাশিয়ান সাইজ পারফর্ম করেছিল। এক বন্ধু অনুষ্ঠানে অরিনাকে নৃত্যশিল্পী হিসেবে কাজ করার আমন্ত্রণ জানায়। তারপরে মেয়েটি কোনও "সাইজ" এর কথাও শোনেনি। কিন্তু ততক্ষণে তার নাচের বিশাল অভিজ্ঞতা ছিল। 6 বছর বয়স থেকে, অরিনা তার নিজের শহরের বিভিন্ন স্টুডিও এবং স্কুলে নাচতেন। মেয়েটি প্রতিবেশী ছেলেদের সাথে বেড়ার আরোহণের সাথে নাচের ক্লাসগুলিকে একত্রিত করতে সক্ষম হয়েছিল। বাবা-মায়ের শিক্ষক এবং বন্ধুদের কেউই কল্পনা করতে পারেননি যে কৌণিক আরিনা, যার নাম ক্রমাগতভাবে একটি নেতিবাচক প্রেক্ষাপটে পিতামাতার মিটিংয়ে পপ আপ করে, সে একজন সেক্সি তরুণীতে পরিণত হবে। আর একবার ব্রিফকেস দিয়ে সহপাঠীকে মারধর করে অরিনা। তদুপরি, তিনি এটি করেছিলেন শীতল কী - একটি মোপেড বা মোটরসাইকেল নিয়ে একটি বুদ্ধিবৃত্তিক বিতর্কের উত্তাপে। সাধারণভাবে, অন্যদের চোখে, আরিনা একজন তাতারের চেয়ে খারাপ ছিল। কিন্তু নাচের প্রতি তার আবেগের জন্য, তার মা শিশুসুলভ কৌতুক নয়, তার সকলের প্রতিই চোখ বন্ধ করে রেখেছিলেন। 17 বছর বয়সে, আরিনা বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি কেবল মস্কোতে আরও বিকাশ করতে পারবেন, তাই তিনি তার সংস্কৃতি ও কলা কলেজ ছেড়ে রাজধানীতে চলে যান।

3টি কোপেকের জন্য দীর্ঘ সময় কাজ করার পরে - এমন একটি পর্যায় যা প্রত্যেকে তাদের স্বপ্নের জন্য মস্কোতে আসে, আরিনা সেরা মস্কো ক্লাবগুলিতে নাচতে শুরু করে। একই সময়ে, তিনি সমস্ত ধরণের সৌন্দর্য প্রতিযোগিতা এবং শোতে অংশ নিয়েছিলেন, যা 1 মি 68 সেন্টিমিটার উচ্চতার সাথে সত্যিই একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। সাধারণভাবে, রাশিয়ান সাইজের সংগীতশিল্পীদের সাথে সাক্ষাতের সময়, তিনি রাজধানীতে বেশ ভাল অনুভব করেছিলেন, যদিও তার মডেলিং ক্যারিয়ার কার্যকর হয়নি। তবে "অলিম্পিক" এর ড্রেসিংরুমে বৈঠকটি পরিণত হয়েছিল। ভিক্টর, মিউজিশিয়ানদের সাথে, ধীরে ধীরে অলিম্পিকের দিকে এগিয়ে গেলেন, যখন আরিনা ইতিমধ্যেই পারফরম্যান্সের আগে শক্তি এবং প্রধান এবং গান গাইছিলেন (!)।

গুনগুন করার অভ্যাস, যেন নাচে নিজেকে সঙ্গ দেয়, কলেজ থেকে অরিনার সাথেই রয়ে গেছে। সন্ধ্যায় বাড়িতে তার ঘরে, তিনি যে উপাদানটি আবৃত করেছিলেন তা পুনরাবৃত্তি করেছিলেন এবং দেরী হওয়ার কারণে সংগীত চালু করা অসম্ভব ছিল। এমন সময় ভিক্টর ড্রেসিংরুমে প্রবেশ করেন। তিনি করিডোর থেকে আরিনাকে গান গাইতে শুনেছিলেন এবং প্রথমে ভেবেছিলেন যে তাদের কিছু মেয়ে দলের সাথে একটি রুম শেয়ার করতে হবে। এবং, সাধারণভাবে, বিশেষ করে বিচলিত না। তবে ড্রেসিংরুমে আমি কেবল আরিনাকে দেখেছি - বাকি নৃত্যশিল্পীরা পর্দার আড়াল থেকে কনসার্ট দেখতে দৌড়েছিল। তাই গ্রুপে ভবিষ্যত সহকর্মীদের পরিচিতি ঘটেছিল। অবশ্যই, অরিনাকে দক্ষতার কিছু গোপনীয়তা শেখানোর জন্য একজন কণ্ঠ শিক্ষক খুঁজতে হয়েছিল। তবে ভিক্টর স্বীকার করেছেন যে রাশিয়ান আকারের "সোনালি" রচনাতেও এর চেয়ে ভাল একাকী ছিলেন না।

আরিনার মতে, দৌড়ানো তাকে ভ্রমণ জীবনের চাপ থেকে শিথিল করতে সাহায্য করে! প্রতিদিন তিনি প্রায় 10 কিমি চালান, যা তার মিষ্টির প্রতি ভালবাসার সাথে একটি দুর্দান্ত পরিত্রাণ। অরিনা বলেন, খাবার একটা আনন্দের। কিন্তু ট্রেডমিলে আপনার পাউন্ডগুলি কীভাবে গলে তা দেখতে আরও বেশি আনন্দিত। আরিনার জন্য স্বস্তির আরেকটি উপায়, তার নিজের স্বীকার, কেনাকাটা। "আমি একজন ভয়ানক পোশাক প্রস্তুতকারক," আরিনা বলে, "আমি মস্কোর বুটিকগুলিতে অনেক সময় ব্যয় করি। আমি সেখানে আমার ফি অধিকাংশ ছেড়ে! আরিনা, যাইহোক, একটি বিস্তৃত পোশাক ছাড়াও, আন্ডারওয়্যারের একটি বিশাল সংগ্রহ রয়েছে, সুন্দর ব্যয়বহুল আইটেমগুলির সাথে তার স্পর্শকাতর মহিলা সংযুক্তির জন্য ধন্যবাদ।

2007 সালের আগস্টে, যুব সিরিজ "হেলেন অ্যান্ড দ্য গাইজ" এর শিরোনাম ট্র্যাকের উপর ভিত্তি করে ভিক্টরের লেখা "মি অ্যান্ড ইউ" গানের জন্য একটি ভিডিও শ্যুট করা হয়েছিল।

ক্লিপটি RTR, Muz-TV, Capital এবং RU.TV-তে ঘুরতে থাকে।

2008 সালে, সঙ্গীতজ্ঞরা "লাউডনেস লিমিট" অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল এবং হিট প্যারেডের চার্টগুলি "ডোন্ট কিট" এবং "ক্লোজার" গানগুলির সাথে পুনরায় পূরণ করা হয়েছিল। নভেম্বর 2009 সালে, পুনর্নবীকরণ করা দল "কমলার রস" গানের জন্য একটি ভিডিও শ্যুট করেছিল।

প্রকল্পের আকার:: ভিক্টর বোন্ডারিউক

1.
আমি 1990 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে আসি আমার দুই বন্ধু, সাশা নাউয়ার এবং সাশা মোসারের সাথে। আমরা সেন্ট পিটার্সবার্গকে "জয়" করতে এসেছি, আমাদের একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম ছিল, 10টি গান (যার বেশিরভাগই আমি সেনাবাহিনীতে লিখেছিলাম) এবং নাম "ক্যাপ্টেন কুপার" আমরা প্রায় অর্ধ বছরের জন্য এই উপাদানটির সাথে গিয়েছিলাম। এবং "ধনী প্রযোজক" খুঁজে না পেয়ে, তারা একটি ছোট কোম্পানিকে বিতরণের জন্য অ্যালবামটি দিয়েছিল। আমাদের যে টাকা ছিল তা দ্রুত ফুরিয়ে গেল এবং আমরা আন্ডারপাসে নেমে গেলাম। ধারণা সহজ ছিল. আমরা গান গেয়েছিলাম ভ্রমণকারী সঙ্গীতশিল্পীদের মতো জাহির করে যারা ওডেসা থেকে সেন্ট পিটার্সবার্গে এসেছিলেন (যেখানে আমরা অর্ধেক বছর আগে বাস করতাম) এবং কৃষ্ণ সাগরের "ডিস্যালিনেশন" এর জন্য অর্থ সংগ্রহ করেছি। আমি ট্যাম্বোরিন বাজাতাম এবং সমস্ত প্রধান গান গাইতাম, নাউয়ার গিটার বাজাতাম, অ্যাকর্ডিয়নে মোসার।

এবং চতুর্থ পাভেল কাশিন ছিলেন, তিনি স্যাক্সোফোনে উড়িয়ে দিয়েছিলেন এবং দলের একটি আবেগপ্রবণ অংশ ছিলেন। আর্থিক অবস্থার নাটকীয়ভাবে উন্নতি হয়েছে এবং আমি প্রতি মাসে একটি "অবকাশে" বাড়ি উড়তে শুরু করেছি। এবং আমার পরবর্তী সফরে, আমি দিমার সাথে দেখা করি (কাপু, আমরা সবাই তাকে ডাকতাম, ডাকনামটি তার সাথে আটকে গেছে, তাই আমি তাকে নীচে ডাকব) যার সাথে আমি কুস্তানাইতে বিভিন্ন দলে খেলেছি এবং যে ততক্ষণে শক্ত হয়ে গেছে। "একজন বিক্রয়কর্মী, পিরামিড জিন্সের বিক্রেতা। আমি কাপাকে সেন্ট পিটার্সবার্গে কিভাবে থাকি সে সম্পর্কে বললাম এবং তাকে উত্তরের রাজধানীতে চলে যাওয়ার পরামর্শ দিলাম। ছয় মাস কেটে গেছে, এবং একটি হিমশীতল সকালে আমি পুলকোভোতে ডিমার সাথে দেখা করি। অবশ্যই, তার থাকার জায়গা ছিল না, এবং আমি তাকে আশ্রয় দিয়েছিলাম। এটি উল্লেখ করা উচিত যে সেই সময়ে আমি আমার স্ত্রী এবং তার পিতামাতার সাথে একটি এক-রুম "খ্রুশ্চেভ" এ থাকতাম।

এক মাস পরে, আমার স্ত্রী অনুনয় করে, এবং ক্যাপা এবং আমি তার জন্য একটি ঘর খুঁজতে শুরু করি। ততক্ষণে, দুটি শাশা জার্মানিতে স্থায়ীভাবে বসবাসের জন্য চলে গেছে এবং তাদের সাথে আমাদের সৃজনশীল জোট কিছু সময়ের জন্য ভেঙে গেছে। যেহেতু অর্থ উপার্জনের উপায় সন্ধান করা প্রয়োজন ছিল, তাই আমি বিদেশী পর্যটকদের জন্য সমস্ত ধরণের স্যুভেনির নিয়ে "পিটার এবং পল" দুর্গে ব্যবসা শুরু করি। আমাকে অবশ্যই বলতে হবে যে সেই বছরগুলিতে এটি একটি খুব "রুটি" জায়গা ছিল এবং "রাস্তা" থেকে সেখানে যাওয়া অসম্ভব ছিল, তবে এখানে এটি আমাকে সাহায্য করেছিল যে আমি "দুর্গে" সমস্ত গ্রীষ্মে "ফার্মগুলির" জন্য জ্যাজ খেলেছি। এবং আমাকে সাহায্য করতে পারে এমন কাউকে জানত।

এই সব ছিল একটি অস্থায়ী সান্ত্বনা এবং স্যুভেনিরের চেয়ে আরও আকর্ষণীয় কিছু করতে হয়েছিল। এটা উল্লেখ করা উচিত যে ক্যাপা সেন্ট পিটার্সবার্গে "খালি" হাতে নয়; তার তিনটি বা চারটি গান ছিল। যার মধ্যে তিনটি "এটাই", "দুঃখিত", "দুঃখিত" আমি শুধুমাত্র 2003 সালে সাজিয়েছিলাম এবং তারা "অ্যাসেন্ডিং এয়ার স্ট্রীমস" ডিস্কে বেরিয়ে এসেছিল। যেহেতু সেই সময় পর্যন্ত আমি ইতিমধ্যেই সেন্ট পিটার্সবার্গে 2.5 বছর বসবাস করেছি, আমি উপাদান "প্রচার" কিছু - কি অভিজ্ঞতা ছিল. আমাদের একটি স্টুডিও, অর্থ এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, একটি ব্যান্ডের নাম দরকার ছিল। স্টুডিওটি দ্রুত পাওয়া গেল, এটি ছিল লেনাউচফিল্ম, যাইহোক, সেখানে আমরা আমাদের প্রথম পরিচালক সের্গেই চেরনিখের সাথে দেখা করি। আমি কাপিনের একটি গানের মধ্যে বেশ কিছু নতুন করে তৈরি করেছি এবং আমেরিকা সম্পর্কে উসকানিমূলক "হিট" এর পরিবর্তে, আমি সেই গানটি পেয়েছি যা প্রথম ডিস্কের নাম দিয়েছে - "ইউ-এ-ইউ।" কেন ইউ-এ-ইউ? হ্যাঁ, কেবল কারণ তারা কোরাসের জন্য একটি সাধারণ পাঠ্য নিয়ে আসতে পারেনি। সবচেয়ে কঠিন অংশ একটি ব্যান্ড নাম সঙ্গে আসছে. আমরা অনেকক্ষণ ভেবেছিলাম, কাগজের টুকরোতে কয়েক ডজন বিভিন্ন নাম লিখেছিলাম, আমাদের কিছুই পছন্দ হয়নি। এবং কুস্তানাইতে তার এক সফরে, আমার সৎ বাবা, এই উপলক্ষে আমার কষ্ট দেখে, পরামর্শ দিয়েছিলেন: "এবং আপনার দলটির নাম রাখুন "বেরেন্দি"।

এবং তারপরে এটি আমার উপর আবির্ভূত হয়েছিল, আমি ক্যাপাকে ডেকে চিৎকার করে বলেছিলাম: "দলটিকে" রাশিয়ান আকার বলা উচিত। তিনি আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন এই অদ্ভুত বাক্যাংশটির অর্থ কী। ভাল, আমি তাকে উত্তর দিয়েছিলাম: "দোস্ত, আমি জানি না, তবে এটি একরকম খুব অস্বাভাবিক এবং স্নোবিশ শোনাচ্ছে৷ এইভাবে এই নামটি প্রথমবারের মতো সুদূর কাজাখস্তানে শোনা গিয়েছিল, যা এখন প্রায় প্রত্যেক ব্যক্তি যারা রাশিয়ান ভাষায় কথা বলে তা জানে৷ প্রথম গানগুলি ক্রেডিট নিয়ে লেখা হয়েছিল৷ তবে অর্থের সন্ধান করা দরকার ছিল, এবং যেহেতু সেই দিনগুলিতে কাপা খুব একটা আলাদা ছিল না সে কেবল "কথা বলার অলৌকিকতা" দেখিয়েছিল। আমি ফোনের ডায়াল ঘুরিয়ে দিলাম এবং বোকার মতো বিভিন্ন বাণিজ্যিক সংস্থা এবং ব্যাঙ্ককে ফোন করলাম, "একটি তরুণ, প্রতিশ্রুতিশীল এবং খুব প্রতিভাবান দল" সম্পর্কে কথা বলেছি। সামনের দিকে তাকিয়ে, আমি বলতে চাই যে আমাদের এই "বাণিজ্যিক" ধারণার কিছুই আসেনি৷ যেহেতু ক্যাপা ফুসফুসে সেন্ট পিটার্সবার্গে উড়ে এসেছিলেন, তাই বিরল "উল্লেখযোগ্য" মিটিংয়ে পরার মতো কিছু ছিল না, এবং আমি সর্বদা তাকে অপমান করার জন্য কিছু দিতাম এবং সাধারণভাবে , পর্যায়ক্রমে টাকা নিক্ষেপ এবং খাওয়ানো. সহজভাবে, ততক্ষণে, আমার বড় স্ত্রী ব্লাটু আন্না কারেনিনা ফেরিতে কাজ করে, যা জার্মানিতে গিয়েছিল। এবং সাধারণ ঘাটতির পটভূমির বিরুদ্ধে, আমরা তুলনামূলকভাবে ভাল বাস করেছি। একদিন, হঠাৎ করেই একটা অলৌকিক ঘটনা ঘটল এবং কুস্তানাই থেকে একজন পুরানো পরিচিত, সের্গেই কুজমিচ (একজন লোকের জন্য এমন একটি অদ্ভুত উপাধি) সেন্ট পিটার্সবার্গে এসেছিলেন। হ্যাঁ, এবং তিনি ঠিক সেরকমই নয়, কিন্তু বিপুল অর্থের স্তূপ নিয়ে এসেছিলেন। সে এগুলো কোথায় পেল? আমার জন্য, এটি একটি রহস্য রয়ে গেছে. তিনি বলেন, এটা এক ধরনের ঋণ। কিন্তু কে জানে. তবুও, তিনি আমাদের প্রযোজক হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এবং আমাদের তৎকালীন পরিচালক সের্গেই চেরনিখের পরামর্শে একটি বিশাল কনসার্টের আয়োজন করা হয়েছিল। এটি করুণ ছিল এবং 13-14 মার্চ, 1993-এ কনসার্ট হয়েছিল। সেই সময়ের জন্য, রচনাটি দুর্দান্ত ছিল: উকুপনিক, লাদা-নৃত্য, ওভসিয়েঙ্কো, না-না, গুলকিনা, কাজাচেঙ্কো, রোমা ঝুকভ, যিনি আমাদেরকে ভাদিম ভোলোদিনের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যা অনেক তারকা সহ তৎকালীন শব্দ প্রযোজক। কার-মেন গ্রুপ। সম্ভবত এই কারণেই "রাশিয়ান সাইজ" এর প্রথম অ্যালবামটি "কার-মেন" এর মতো ছিল। আমরা ইমেজ স্ট্যান্ড আউট করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে. 30-40 এর একটি "চিপ" বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনী উদ্ভাবিত হয়েছিল। তারা একটি মডেল হিসাবে "Aelita" ছবিটি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। আমরা নিজেরাই পোশাক আঁকতাম (বেশিরভাগই এটি ক্যাপা দ্বারা করা হয়েছিল)। আমরা নাচের সাথে উত্সাহের সাথে রিহার্সাল করেছি। SOS নামক গ্রুপ। আমরা গান রেকর্ড করতে মস্কো গিয়েছিলাম ভাদিক ভোলোদিনে (এটি সেখানেই ভাডিকের সাথে ছিল যে আমি রহস্যময় শব্দ বিন্যাসক নামে একটি পেশার দক্ষতা অর্জন করতে শুরু করি)। এবং, অবশ্যই, আমরা অনেক পান করেছি। স্বাভাবিকভাবেই, তারা নিজেরাই প্রথম ক্লিপের স্ক্রিপ্ট নিয়ে এসেছিল, কিন্তু 1995 সালে বরিস ডেডেনেভ তার নিজের উপায়ে সবকিছু দেখেছিল এবং কেউই তার সাথে তর্ক করতে শুরু করেনি। একটি ভয়ানক কোলাহলপূর্ণ তাপবিদ্যুৎ কেন্দ্রে চিত্রগ্রহণের একটি দিন এবং ভিডিওটি প্রস্তুত। তারপরে কেন্দ্রীয় চ্যানেল সহ বিভিন্ন টিভি প্রোগ্রাম ছিল: রাশিয়া, চ্যানেল ওয়ান ইত্যাদি। একই বছরের শীতে, ওক্টিয়াব্রস্কি কনসার্ট হলের একটি কনসার্টে, আমরা লেশা লেবেডিনস্কির সাথে দেখা করি। সে আমাদের সাথে একই ড্রেসিংরুমে ছিল। লিওশা ভিটিয়া সালটিকভের সাথে এসেছিলেন। পরিচিতি ছিল ঝড়। এটি লেশার বাড়িতে কনসার্টের পরে অব্যাহত ছিল। লিওখা একজন প্রফুল্ল এবং বন্ধুত্বপূর্ণ ব্যক্তি হয়ে উঠেছেন তিনি তার বেশ কয়েকটি গান দেখিয়েছিলেন যা তিনি ইতিমধ্যে রেকর্ড করেছিলেন: "বোটম্যান", "লবণযুক্ত শসা", ইত্যাদি, তারপরে তিনি সেগুলিকে যারা জিজ্ঞাসা করেননি তাদের কাছে আবার লিখেছিলেন। এবং একে অপরের প্রতি সহানুভূতি বোধ করা সমস্ত সৃজনশীল মানুষের সাথে এটি ঘটে, তারা একসাথে কিছু করতে চেয়েছিল। এক চমৎকার সন্ধ্যায়, হঠাৎ আমার মাথায় একটা বুদ্ধি জেগেছিল: "কেন কিছু পুরানো গানের রিমেক করবেন না। এটা উল্লেখ্য যে সেই সময়ে TECHNO শুধু ফ্যাশনে আসছে এবং আমার কাছে মনে হয়েছিল যে এটি বেশ আকর্ষণীয় হবে। আমি গাড়িতে উঠে পড়লাম। , কাপার উদ্দেশ্যে গাড়ি চালালাম এবং আমরা লেবেডিনস্কিতে গেলাম। আমি সবাইকে রঙে বলতে লাগলাম যে একটি আকর্ষণীয় প্রকল্প কী হতে পারে। এর উপর, তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তারা একটি কাগজে লিখেছিল যারা কোন গানগুলি মনে রেখেছে এবং সেগুলিকে ভাগ করেছে, যেমন তারা বলে, তিন ভাগে। প্রত্যেককে একটি গানের ব্যবস্থা করতে হয়েছিল। সেই সময়ে, কার্যত কোনও হোম স্টুডিও ছিল না এবং কোনওভাবে হজমযোগ্য উপাদান রেকর্ড করা কঠিন ছিল। যদিও তখনও লেবেডিনস্কির একটি কম-বেশি শালীন স্টুডিও ছিল। তাছাড়া, ততক্ষণে তিনি কাজ করেছিলেন। স্টুডিওতে একজন সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে, সেইসাথে লিওনিডভ এবং বোয়ারস্কির সাথে একজন সংগীতশিল্পী। পরের দিন সকালে, আমি তাকে "দ্য ইয়ারস রান" গানটির একটি স্কেচ দেখাতে ইতিমধ্যেই একা লিওশকাতে এসেছি। আমার অবাক হয়ে, লেবেডিনস্কি কার্যত রেকর্ড করেছিলেন। রাতে "LA-LA-FA" গান। এই গানটি পুনরায় কাজ করার জন্য মোটেই পরিকল্পনা করা হয়নি, তবে তিনি এর মেজাজটি এত ভালভাবে প্রকাশ করতে পেরেছিলেন যে আমি আনন্দিত হয়েছিলাম। আমি আক্ষরিক অর্থে ড্রামগুলি কিছুটা পরিবর্তন করেছি, কয়েকটি অংশ চিৎকার করেছি। এবং গান প্রস্তুত ছিল. সেই সময়ে, আমার নিজের আবাসন ছিল না, এবং আমি "ভেসিওলি পোসেলোক" এ একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাড়া নিয়েছিলাম৷ এটি এমন হয়েছিল যে আক্ষরিক অর্থে আমাদের দেখা হওয়ার কয়েক দিন পরে, আমার বাড়িওয়ালা আমাকে তিন দিনের মধ্যে অ্যাপার্টমেন্টটি খালি করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন৷ আমি ভাগ করেছিলাম লেবেডিনস্কির সাথে এই সমস্যা এবং তিনি প্রায় আমাকে, আমার স্ত্রী এবং কুকুরটিকে তার কাছে যেতে বাধ্য করেছিলেন। এটা আমাদের সবার জন্য একটি ঐতিহাসিক পদক্ষেপ ছিল। লিওশা এবং আমি টাকা ধার নিয়ে আমাদের প্রথম স্যাম্পলার, এনসোনিক এএসআর-10, অর্থের বিনিময়ে কিনেছিলাম যা তখন আমাদের জন্য কল্পনাতীত ছিল। কাজ ওভার সিদ্ধ. কিন্তু একরকম দেখা গেল যে ক্যাপাকে কার্যত এই প্রকল্প থেকে বাদ দেওয়া হয়েছে। এটা কেন ঘটেছিল? কেউ শুধুমাত্র অনুমান করতে পারে, এবং এক হাজার সংস্করণ অফার করতে পারে, কিন্তু এটি সেইভাবে পরিণত হয়েছে। প্রায় এক মাসে, লিওখা এবং আমি প্রায় সমস্ত গান রেকর্ড করেছি যার সাথে আমরা পরবর্তী কয়েক বছর ধরে কাজ করেছি। তানিয়া বুলানোভাতে শুধু RMX "আমার ছোট ছেলেকে ঘুমাও" আমি পরে করেছি। প্রায় একই সময়ে, সেন্ট পিটার্সবার্গের একটি ক্লাবে যার নাম "রেন্ডেজভাস" আমরা দিমা নাগিয়েভের সাথে দেখা করি, তার স্ত্রী এলিস শের। আক্ষরিকভাবে পরের দিন, তারা দেখা করার পরে, নাগিয়েভ এবং অ্যালিস আমাদের সাথে দেখা করতে আসে এবং আমরা স্বাভাবিকভাবেই তাদের উপর নতুন গান রাখি। দিমা তার সাথে "বোটম্যান" এবং "LA-LA-FA" দুটি গান নিয়ে যায়। পরের দিন আমরা বিখ্যাত হয়ে উঠলাম . ডিমা এবং অ্যালিস এই দুটি গান দিনে একশত বার খেলেন এবং রেডিও "মডার্ন" তখন সেন্ট পিটার্সবার্গের সর্বোচ্চ রেটিং স্টেশন ছিল। ছেলেদের হালকা হাত দিয়ে, আমরা কয়েক বছর ধরে একসাথে কাজ করেছি। এইভাবে, 1995 সালের প্রথম দিকে, "ইউ-এ-ইউ" অ্যালবামটি প্রকাশিত হয়েছিল। এবং বছরের শেষের দিকে, "এসো, এসো" অ্যালবামের প্রায় সমস্ত উপাদান রেকর্ড করা হয়েছিল। সত্য, তিনি শুধুমাত্র পরবর্তী 1996 সালে বেরিয়ে এসেছিলেন। আমি লক্ষ্য করতে চাই যে আমাদের প্রথম একাকী শিল্পী অ্যাঞ্জেলা 1995 সালে রাজমার ছেড়েছিলেন। কারণটি ছিল অ্যাঞ্জেলার একটি একক প্রকল্পে জড়িত হওয়ার ইচ্ছা। যতদূর আমি জানি, এই ধারণা থেকে কিছুই আসেনি।

উল্লেখযোগ্য 1996-1997। আমি আমার প্রায় সমস্ত অবসর সময় ক্লাব এবং পার্টিতে কাটিয়েছি এবং ফলস্বরূপ, 1996 অ্যালবাম "MEW"। ততক্ষণে, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে একজন সংগীতশিল্পী হিসাবে আমার নিজের স্টুডিও দরকার। এবং আমি এটি সংগ্রহ করতে শুরু করলাম। আমি প্রথম যেটা করেছিলাম তা হল ASR 10 কেনা, সেই সময় আমার কাছে একটি ATARI কম্পিউটার ছিল। এবং আমি লেবেডিনস্কির বাড়িতে, তার হোমস্টুডিওতে স্টুডিও কাজের মূল বিষয়গুলি বুঝতে শুরু করি। এইভাবে, 1997 সাল নাগাদ, আমরা আমাদের জনপ্রিয়তার প্রথম শিখরে ছিলাম। এবং "হ্যান্ডস আপ" এর মতো প্রকল্পগুলির ইতিমধ্যেই তাদের সংগ্রহশালায় "ছাত্র" গানটি ছিল, "ইভানুশকি আন্তর্জাতিক" তারপরে তাদের প্রথম হিটগুলির একটি "ক্লাউডস", "ইনভেটারেট স্ক্যামারস" পরিবেশন করেছিল। এই সমস্ত দল, আমার দ্বারা সম্মানিত, সমস্ত যৌথ কনসার্টে আমাদের "উষ্ণ" করেছিল। তারপর, সমস্ত কনসার্টে, আমি আমাদের সমস্ত প্রোগ্রামের নেতৃত্ব দিতাম। একটি বিনোদনকারী ছিল। ক্যাপা, পরিবর্তে, বেশ উদাসীন ছিল এবং প্রকল্পে অংশ নেয়নি। এর মানে এই নয় যে তিনি সফরে যাননি, না। যেখানে তার টাকা পাওয়ার কথা ছিল, সেখানে তিনি সর্বদা এবং অবিলম্বে ছিলেন। কিন্তু উপাদানের পরবর্তী সৃষ্টিতে তিনি প্রায় কোনো অংশ নেননি। সম্ভবত তিনি এই কারণে পঙ্গু হয়েছিলেন যে একটি যৌথ প্রকল্পে তিনি সবচেয়ে কম পেয়েছিলেন। কিন্তু এটা ন্যায্য ছিল. সর্বোপরি, প্রায় সমস্ত স্টুডিও এবং সৃজনশীল কাজ আমার উপর ন্যস্ত ছিল। আর লিওখা তার "বোটম্যান" এর সাথে একটি শক্তিশালী ইঞ্জিন ছিল। এক সময়ে, লেবেডিনস্কি জোর দিয়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আমি কাপাকে যৌথ প্রকল্প থেকে সম্পূর্ণভাবে বাদ দিতে পারি, কিন্তু তারপরে আমি এটি করতে স্পষ্টভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলাম (আমি এখন জানি না আমি তখন সঠিক কাজটি করেছি কিনা?)। এমনকি আমি মনে করি যে আমি যদি ' টি কাপার পক্ষে দাঁড়াল এবং লিওখা তাকে বাঁচিয়ে রাখত, তারপরে কেউ কোনও প্রতিস্থাপনের দিকেও নজর দেবে না। জনপ্রিয়তার সাথে অর্থ এসেছে। আর তাদের পেছনে দলের মধ্যে সম্পর্কের অবনতি হতে থাকে। শেষ পর্যন্ত, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে লেবেডিনস্কির সাথে প্রকল্পটি ধ্বংস হয়ে গেছে। সেই সময়, একজন নতুন পরিচালক আলেকজান্ডার লেভিন আমাদের সাথে কাজ করছিলেন। প্রথম থেকেই যৌথ প্রজেক্টে আসেন তিনি। আমি মনে করি যে তাকে ধন্যবাদ, রাশিয়ান আকার প্রকল্প এবং প্রফেসর লেবেডিনস্কি একটি অতিরিক্ত ছয় মাস বাজারে থেকেছেন।

যখন আমি বুঝতে পারলাম যে আমাদের টেন্ডেমটি ভেঙে পড়তে চলেছে, তখন আমি "সাইজ" এর জন্য নতুন গান লেখা শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। তাই রেকর্ড করা প্রথম গানটি ছিল ট্র্যাক "এটাই।" তবে আরেকটি সমস্যা ছিল, আমাদের একজন একাকী ছিল না। . সুতরাং, 1997 সালের শীতে, আমরা নোভোসিবিরস্কে সফরে ছিলাম এবং সেখানে কনসার্টের পরে আমরা একটি নাইটক্লাবে পৌঁছেছিলাম। মজার মাঝে, এক দম্পতি নাচের মেঝেতে লাফিয়ে উঠে একরকম চমত্কার নাচে ঘুরতে শুরু করে। মেয়েটি একটি "পাগল" সবুজ পরচুলা পরা ছিল (কিছু কারণে আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে এটি তার চুল ছিল, এবং সম্ভবত তিনি ব্যক্তিগতভাবে এটি দিয়ে আমাকে "কিনেছিলেন") তাদের অভিনয়ের পরে, আমি মঞ্চের পিছনে গিয়েছিলাম এবং ছেলেদের খুঁজে পেয়েছি। আমি মেয়েটিকে বলেছিলাম যে সে যদি সেন্ট পিটার্সবার্গে থাকে তবে তাকে আমাকে ফোন করতে দাও, হয়তো আমরা একসাথে কাজ করতে পারি। মেয়েটি ছিল আমাদের দ্বিতীয় একাকী শিল্পী ইউলিয়া কোশেলেভা, এবং তার সঙ্গী, HI-FI গ্রুপের ভবিষ্যতের একক সঙ্গীতশিল্পী হলেন মিতা। আবার 1998 গানের ভিডিও "এটাই।" রেডিওতে "ফ্লাই" গানটি "ইভোপা +" গরম আবর্তনে। কিন্তু তারপরে আমরা সবাই কেবল লেবেডিনস্কির সাথে যুক্ত ছিলাম এবং দর্শকদের কনসার্টে তারা ক্রমাগত চিৎকার করে বলেছিল: "অধ্যাপক কোথায়?" এবং আমি বলেছিলাম: "আমি জানি না।" একই বছরে, "নাচ?" অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল। এটি আমার ব্যক্তিগত স্টুডিওতে রেকর্ড করা প্রথম পণ্য ছিল। আমি কনসার্ট থেকে যে টাকা আয় করেছি তা দিয়ে সব যন্ত্র কিনেছি। সত্য, প্রায় দুই বছর আগে, গুজব আমার কাছে পৌঁছাতে শুরু করেছিল যে ক্যাপা এই স্টুডিওটিকে নিজের অর্ধেক বলে, কিন্তু এটি সত্য নয়। আমি কনসার্ট থেকে উপার্জন করা অর্থ দিয়ে শেষ স্ক্রু পর্যন্ত সবকিছু কিনেছি। আমি তার স্টুডিওকে "LOTOS" বলে ডাকি এবং তারপর থেকে আমি ক্যাপা ছাড়া একা যা করেছি সবই আমি LOTOS পণ্য বলে ডাকি। আপনি যদি গোষ্ঠীর লেখকের ক্যাটালগগুলি দেখেন তবে যে কোনও কম বা বেশি পর্যবেক্ষক ব্যক্তি একটি অদ্ভুততা লক্ষ্য করবেন। প্রায় সব গান: সঙ্গীত লেখক: Bondaryuk, গানের লেখক: Kopotilov. এই ঘটনার ব্যাখ্যাটি নিম্নরূপ, প্রায় সবসময়ই আমি কপিরাইট সোসাইটিগুলিতে গানের ডেটা দিয়ে থাকি এবং নিজের জন্য সম্পূর্ণ লেখকত্ব গ্রহণ করা আমার জন্য বিব্রতকর ছিল। বাস্তবতা হল যে প্রকল্পের 95 শতাংশ সঙ্গীত আমার ছিল। এবং আমরা প্রায় সবসময়ই ক্যাপার সাথে একসাথে গান লিখতাম। কিন্তু যাতে তিনি "বঞ্চিত" বোধ না করেন আমি লেখকের মধ্যে বলেছিলাম: "লিখুন" সঙ্গীত Bondaryuk, শব্দ কোপোটিলভ ". সেই গানগুলিতে যেখানে আমি এবং পাঠ্যের লেখক, এর অর্থ এই যে ক্যাপা এই কাজে কিছুই করেননি। আরও , এটাই আমার জন্য স্টুডিওতে কাপাকে "আমন্ত্রণ" করা আরও কঠিন হয়ে উঠেছে এবং ফলস্বরূপ, অন্যান্য লোকেরা, অন্যান্য সহ-লেখকরা "আসেন"। যৌক্তিক প্রশ্ন উঠছে, কেন আমি একা কাজ করতে পারিনি? আমি তখন শুধু ভেবেছিলাম যে সৃজনশীলতা, আপনি যদি একটি "গ্রুপ" হন তবে একটি সমষ্টিগত বিষয়। আমার তখন শুধু একজন বন্ধু, ভাল, বা একজন সহকর্মীর কাঁধ দরকার ছিল। হ্যাঁ, আমি বিশেষ কিছু দাবি করিনি। আমার কাছে একটি সোফা ছিল স্টুডিও এবং প্রায় একমাত্র জিনিস আমার প্রয়োজন ছিল এক ধরনের প্রতিক্রিয়া। এখানে আমাদের সেই সময়ের আনুমানিক সংলাপ: আমি: "এটি ঠিক আছে?", ক্যাপা: "এটা ঠিক আছে।" কেন এটি ঘটেছে? হয়তো আমার হাইপারঅ্যাকটিভিটি দায়ী। এবং ক্যাপার কেবল সময় ছিল না। সম্ভবত তাই. কিন্তু আমি তখন আন্তরিকভাবে বিশ্বাস করেছিলাম, এবং আমি এখনও তাই মনে করি, স্টুডিওতে কাটানো প্রতিটি মিনিট পুরো প্রকল্পের জন্য এবং ব্যক্তিগতভাবে আপনার জন্য উভয়ই উপকারী। সম্ভবত, আমি তখন ক্যাপা থেকে খুব বেশি দাবি করেছি, কিন্তু আপনি কীভাবে জানেন: "তিনি নিজেকে একজন লোডার বলেছেন, পিছনে আরোহণ করলেন।"

পরবর্তী অ্যালবাম ছিল "650"। আমার মতে, সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল পণ্য। এটি "650.2" দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছে, শুধুমাত্র একটি পুনঃপ্রকাশ, এবং কয়েকটি নতুন গান। আরও বেশি। আমি ক্যাপা ছাড়াই প্রজেক্ট করা শুরু করি। প্রথম যেমন প্রকল্প "MATRIX" Rodion Chistyakov এবং Pavel Yesenin সঙ্গে একসঙ্গে 10 গান. আমি Volodin এবং তার প্রজেক্ট "নট টয়" 14 গানের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করি। তানিয়া বুলানোভা অ্যালবাম "গোল্ডেন টাইম" 10 টি গান। আলবার্ট আসাদুলিন, জান্না আগুজারোভা, আল্লা ডোভলাটোভা। উপরন্তু, "রাশিয়ান আকার" জন্য অ্যালবাম "আউট" Rodion Chistyakov সঙ্গে সহযোগিতায় তৈরি. "জিডিপি" অ্যালবামটি প্রায় সম্পূর্ণই ডেনিস আফানাসিয়েভের সহ-লেখক। কোপোটিলভ কার্যত TSUZAMEN প্রকল্প তৈরিতে অংশ নেননি। গত কয়েক বছর ধরে আমার কাজের apogee, আমি দলের বার্ষিকী বিবেচনা 13 বছর. আমি ছিলাম পুরো কনসার্টের প্রযোজক ও সংগঠক। কনসার্টে ডিমা নাগিয়েভ, অধ্যাপক লেবেডিনস্কি, স্বেতা, ভবিষ্যতের অতিথি, চিজ, ইউলিয়া সাভিচেভা, ইরাকলি, তানিয়া বুলানোভা ইত্যাদি উপস্থিত ছিলেন। পুরো কনসার্টটি ভিডিওতে চিত্রায়িত হয়েছিল, সাশা ইগুডিন পরিচালিত। আমি নোট করতে চাই যে সমস্ত শিল্পী বিনামূল্যে অভিনয় করেছেন। কেবলমাত্র সম্ভবত ডিমা আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন: "এবং আমরা কতটা পাব?" কিন্তু আমি স্বীকার করছি আমি আমার প্রতিশ্রুতি রক্ষা করিনি। টাকা দিতে কিছুই ছিল না। আমি নিজে একটি পয়সাও পাইনি, কিন্তু আমি মনে করি তারা তখন আমাকে খুব কমই বিশ্বাস করেছিল (তবে এটি তাদের অধিকার)। সুতরাং, আমার বিস্ময়ের কথা কল্পনা করুন যখন, প্রায় 3 মাস আগে, তারা আমাকে ডেকে বলেছিল: "এবং কাপা মস্কোতে রয়েছে এবং আপনার 13 তম জন্মদিন থেকে শুটিং বিক্রি করছে।" আচ্ছা, কি বলব, যুবক। অন্তত তিনি অংশ নেন। আপনি আর কাকে উল্লেখ করতে চান? ওয়েল, অবশ্যই, EL. একই লেবেডিনস্কি আমাকে ইলিয়ার সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। তিনি তাকে বেশ কিছুদিন ধরেই চিনতেন। সে তার স্টুডিওতে একরকম গান গাইছে বলে মনে হচ্ছে। সুতরাং, যখন আমি "মানুষ একটি কুকুরের বন্ধু" গানটি "বানান" তখন ইলিয়া লিওখা দেখতে এসেছিলেন এবং আমি তাকে এই গানটিতে গাইতে বলেছিলাম। সে তখন ভালো করেছিল। আমার এমনকি মনে আছে যে তাকে ইতিমধ্যে "সাইজ" এ একটি চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিলাম, কিন্তু সে প্রত্যাখ্যান করেছিল, বলেছিল যে সে এক বছরের জন্য জাপানে চলে যাচ্ছে। ঠিক আছে, যখন গ্রুপের আরেকটি "সদস্য" আমাদের একটি কেলেঙ্কারী নিয়ে চলে গেল। আবারও উঠে এল নতুন গায়কের প্রশ্ন। আমার কেবল পরিচিত ডায়ানা এবং ভাদিক আছে, ভাল ছেলেরা, তবে এটি তাদের সম্পর্কে নয়। এবং তাদের মেয়ে বেলার জন্মদিনের পার্টিতে আমার আবার দেখা হয়েছিল, কার কথা মনে হয়? ইএলইউ। ঠিক আছে, অবশ্যই, আমাদের দীর্ঘস্থায়ী, এবং ভাল সহযোগিতার কথা মনে রেখে, আমি স্বাভাবিকভাবেই তাকে একটি চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিলাম। এলা বলল সে করবে। আচ্ছা, কয়েকদিন পর আমি রাজি হয়ে গেলাম। আমি বলতে পারি না এটা সহজ ছিল। আমরা শুধু বুমজ-বুমস রেকর্ড করছিলাম। যাইহোক, ডিস্কের নামটিও আমার, সেইসাথে আগের সমস্তগুলি (এটি ঐতিহাসিকভাবে ঘটেছিল যে আমি দলের নাম নিয়ে এসেছি, প্রায় সমস্ত গান এবং অ্যালবাম (এটিকে বড়াই হিসাবে নিবেন না) ) তাই, ইলিয়া কল্পনা করুন: একজন ব্যক্তি যিনি দীর্ঘদিন ধরে একটি মিউজিক্যাল হলে কাজ করেছেন যিনি জাপানে কাজ করেছেন, অর্থাৎ একচেটিয়াভাবে লোকগানের "ঘনিষ্ঠ" গান পরিবেশন করেছেন, হঠাৎ নিজেকে একটি টেকনো সমষ্টিতে খুঁজে পান। আমাকে অনেক কাজ করতে হয়েছিল। একজন গায়ক হিসাবে এলিয়ার উপর। ব্যক্তিগতভাবে, আমি মনে করি যে এলিয়া "নিজেকে খুঁজে পেয়েছেন" শুধুমাত্র 2002 ডিস্কে, "আমি সসেজ।"

কিন্তু তারপরে সেই মুহূর্তটি এসেছিল যখন আমি বুঝতে পারি যে কিছু করতে হবে। "আকার", আমার মতে, "বাঁকানো" শুরু হয়েছিল। ক্যাপা থেকে পর্যাপ্ত মনোভাব না দেখে, আমি এলিয়ার সাথে আমার অভিজ্ঞতা শেয়ার করতে শুরু করি। এবং আমি তার কাছ থেকে পেয়েছি, যেমনটি তখন আমার কাছে মনে হয়েছিল, একশো শতাংশ সমর্থন। আমি আমূল পরিবর্তন করার প্রয়োজনীয়তার বিষয়ে কথা বলেছিলাম, যে গোষ্ঠীটি আর বিদ্যমান নেই এবং আমি এমন লোকদের সাথে কাজ করতে পারি না যাদের কাছ থেকে তীক্ষ্ণ, ঘৃণার সীমানা আমার প্রতি শত্রুতা সৃষ্টি করে। এবং বন্ধুত্বের পরিবর্তে (হ্যাঁ, শুধু সাহচর্যই আমার জন্য যথেষ্ট ছিল) শুধুমাত্র ভোক্তা সম্পর্কই রয়ে গেছে: "দেন-দেন।" আমি এলিয়াকে বলেছিলাম যে আমি ক্যাপার সাথে আমার সৃজনশীল সম্পর্ক শেষ করতে চাই।

আমি তাকে বলেছিলাম যে মস্কোতে যাওয়া দরকার, কারণ সেখানে, আমার মতে, কাজের দক্ষতা অনেক গুণ বেশি হবে। ইলিয়া আমাকে বলেছিল যে সে ব্যক্তিগত কারণে গ্রুপ ছেড়ে যাওয়ার কথা ভাবছিল। তিনি আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে আমি তার সাথে কাজ চালিয়ে যেতে চাই কিনা। আমি তার সাথে কাজ চালিয়ে যাওয়ার আমার ইচ্ছা নিশ্চিত করেছি (আসলে, যা আমি করেছি)। আমি আপনাকে মনে করিয়ে দিই যে 2005 সালের এপ্রিলে (অর্থাৎ, যখন আমি ক্যাপার সাথে 4 মাস কাজ করিনি) অলিম্পিক আলে "বম্ব অফ দ্য ইয়ার" এ, তিনি আমার এবং লেবেডিনস্কির সাথে পারফর্ম করেছিলেন এবং এটিকে "রাশিয়ান আকার" বলা হয়েছিল এবং অধ্যাপক লেবেডিনস্কি। সত্য, একই সময়ে, কনসার্টের পরে, ইলিয়া, লিওখা এবং আমার মধ্যে একটি যুগ সৃষ্টিকারী কথোপকথন হয়েছিল। সে যদি আমার এবং লিওখার সাথে কাজ করে তবে ইলিয়া এখনও কতটা পাবে সে সম্পর্কে কথা বলুন। আমি সবকিছু আবার বলব না ব্লা ব্লা ব্লা, তবে আমরা একটি স্থায়ী চাকরিতে আর্থিকভাবে সম্মত হইনি (আমার মতে, আমরা এলিয়াকে যথেষ্ট প্রস্তাব দিয়েছিলাম, যে কোনও ক্ষেত্রে সে "পুরানো" "আকার" এর চেয়ে বেশি পেয়েছে), তবে চালিয়ে যেতে রাজি হয়েছি অধিবেশনে সহযোগিতা করতে এবং বন্ধু থাকতে। তুমি কি জানো আমাকে ছাড়া সব শেষ হয়ে গেল। আমি এই লাইনগুলি শেষ করেছি এবং ভাবলাম, কিন্তু আমার কেউ অবশিষ্ট নেই, যাদের সাথে আমি গত 10 বছর ধরে সম্পর্ক বজায় রেখেছি প্রায় প্রত্যেকেই আমাকে "ফাঁস" করেছে। আপনি জানেন, এটি কঠিন, তবে সম্ভবত, এটি যতই ভয়ানক হোক না কেন, এটি কার্যকর। কেউ পিছিয়ে ছিল না। প্রায় প্রত্যেকেই যাদের সাথে আমি বন্ধু ছিলাম, এবং কেবল এক বা অন্য উপায়ে কথা বলতাম নিজেদের দেখায়। হয়তো পর্যায়ক্রমে "অডিট" এর ব্যবস্থা করা প্রয়োজন। তাহলে বুঝতে পারবেন কে কে। আমি কয়েকজনকে "হারিয়েছি", কিন্তু আমি আরও অনেককে খুঁজে পেয়েছি। এবং আপনার সমস্ত কথার জন্য আপনাকে ধন্যবাদ, ভাল এবং খারাপ, তবে এর অর্থ এই যে কেবল আমিই কারণটির ভাগ্যের প্রতি উদাসীন নই, যার প্রতি আমি আমার প্রায় সমস্ত জীবন উত্সর্গ করেছি। ফলাফল: ক্যাপা এবং এলিয়া সারাদেশে স্ক্র্যাচ করছে, প্লাইউডের সাথে গান গাইছে, যা শুধু আমিই করিনি, আমি লিখেছি এবং রেকর্ডও করেছি। যাইহোক, ক্যাপা যে সমস্ত গান গেয়েছেন বলে অভিযোগ করা হয়েছে তা নিয়ে আলোচনা সম্পূর্ণ বাজে কথা। এখানে লজিক্যাল লেআউট আছে। প্রথমত, আমি তার সাথে কথা বলেছিলাম এবং গ্রীষ্মে তিনি আমাকে এই গানগুলি পাঠানোর হুমকি দিয়েছিলেন, তিনি কিছুই পাঠাননি এবং দ্বিতীয়ত, গানগুলি কভার করার জন্য, আপনার হয় গানগুলির একটি "মাইনাস" থাকতে হবে, কিছু যা আমি তাকে কয়েক বছর আগে তার অনুরোধে দিয়েছিলাম। তিনি আমাকে তাদের ইন্টারনেটে পোস্ট করার জন্য বলেছিলেন। নাকি গানের অ্যারেঞ্জমেন্ট, আমি সবই (ব্যবস্থা) করেছি, কিন্তু ক্যাপা কী? এবং তৃতীয়, কেন এটা করবেন? আপনাকে প্রতারিত করা এত সহজ। কনসার্টে আপনার মধ্যে কে বুঝবে যে এটি পাতলা পাতলা কাঠ - মাত্র কয়েকটি, এবং বাকিরা বলবে: "এখানে এটি পুরানো "আকার", সবকিছু আগের মতোই রয়েছে।" তবে আপনার মাথা চালু করুন, আপনাকে বোকা বানানো হচ্ছে। আমি তাদের অভিনয়ের চিত্রগ্রহণ দেখেছি। আমি বলতে চাই: "বন্ধুরা, আমি আপনার জন্য দুঃখিত।" সেই দরিদ্র ফ্যানক্লাব ছেলেটির জন্য দুঃখিত যে আমাকে অনুকরণ করার চেষ্টা করছে, ইলিয়ার জন্য দুঃখিত যে সম্ভবত লজ্জায় রাতে জেগে আছে (আমি আশা করি), ক্যাপের জন্য দুঃখিত যে মনে করে সে আমার সাথে যুদ্ধ করছে কিন্তু আসলে নিজের সাথে যুদ্ধ করছে . এবং অবশ্যই, দরিদ্র বোরিসভ, যিনি কেবল বিতরণের অধীনে পড়েছিলেন কারণ আমরা তার সাথে কাজ করেছি, তিনি একজন ঝামেলা-মুক্ত কনসার্ট সাউন্ড প্লেয়ার ছিলেন।

পুনশ্চ. এখানে কি আশ্চর্যজনক. সম্প্রতি, আমি "সাইজ" এর পুরো গল্পটি জানি কাউকে পুনরায় বলার সময় হঠাৎ আমি বুঝতে পারি যে আমি নিজেই আমার "সুখ" এর স্রষ্টা। আমি কোপোটিলভকে সেন্ট পিটার্সবার্গে নিয়ে এসেছি, আমি গ্রুপের নাম নিয়ে এসেছি, আমার স্টুডিওতে সবকিছু রেকর্ড করা হয়েছিল। 13 বছর ধরে আমি গ্রুপের ফ্রন্টম্যান ছিলাম। আমি গ্রুপের সমস্ত টোনাল পুরুষ অংশ গেয়েছি, আমি মার্কোভাকে গ্রুপে নিয়ে এসেছি, গ্রুপের প্রায় সমস্ত বাদ্যযন্ত্র সৃজনশীলতা আমার ছিল, আমি কোপোটিলভকে তার বান্ধবী ইয়াস্ত্রেবোভাকে কনসার্ট পরিচালকের ভূমিকায় অভিনয় করার প্রস্তাব দিয়েছিলাম। আমি যখন এই সমস্ত তালিকা করা শেষ করেছি, আমি প্রবাদটির অর্থ বুঝতে পেরেছি: "নরকের রাস্তাটি ভাল উদ্দেশ্যের সাথে প্রশস্ত।" পি.পি.এস. আমি গ্রুপের ইতিহাস সম্পর্কে যতটা সম্ভব সংক্ষিপ্ত হওয়ার চেষ্টা করেছি। আমি ছোট জিনিসগুলিতে কিছু গোলমাল করতে পারি, কিন্তু মূলত সবকিছুই এমন ছিল।

ভিত্য বনদারিউক

***
প্রকল্পের আকার:: আরিনা

2.
তরুণ নৃত্যশিল্পী আরিনা "SIZE" দ্বারা যোগাযোগ করেছিলেন। কিংবদন্তি রাশিয়ান সাইজ গ্রুপের রচনায় আবার পরিবর্তন এসেছে। বেশ কয়েক বছর আগে তার প্রাক্তন সহকর্মীদের সাথে একটি "সম্পত্তি ভাগাভাগি" করার পরে, পুরো "RR" এর সঙ্গীত এবং গানের লেখক ভিক্টর বোন্ডারিউক, "SIZE"_project নামে একটি নতুন দল তৈরি করেছেন৷ এবং খুব বেশি দিন আগে, তরুণ একক অরিনা এতে যোগ দিয়েছিলেন। তার আগমনের সাথে, গ্রুপটির নামকরণ করা হয় ARINA এবং "SIZE"_project।

ক্লিপটি RTR, Muz-TV, Capital এবং RU.TV-তে ঘুরতে থাকে।

এখন নতুন অ্যালবামের কাজ করছেন সংগীতশিল্পীরা। নভেম্বর 2009 সালে, পুনর্নবীকরণ করা দল "কমলার রস" গানের জন্য একটি ভিডিও শ্যুট করেছিল।